手是半身人物素描中第二個表現(xiàn)中心(第一個是頭部)。人手的結(jié)構(gòu)復雜,有豐富的變化形式,表現(xiàn)難度不次于頭部,正如俗話所說:“畫人難畫手”。
繪畫中對手的研究,除去它的造型結(jié)構(gòu)外,還要研究它的動作與人物性格的關(guān)系。由于手與大腦長期合作的關(guān)系,手的動作是可以傳達感情信息的。它的情感表現(xiàn)不像面部表情那樣容易被控制,而是一種自然的流露。這就更能說明手對表現(xiàn)人物性格的重要作用。
手由緊密排列的8塊腕骨、5塊長形的掌骨和14塊指骨構(gòu)成,整只手共有27塊骨骼、16個關(guān)節(jié)。
手部的肌肉有拇收肌、拇指對掌肌、拇短屈肌、第一骨間備側(cè)肌、掌側(cè)骨肌、小指對掌肌、小指展肌、掌短肌、掌長肌腱、骨間背側(cè)肌、指總伸肌腱。
手的掌面與背面結(jié)構(gòu)差異很大,手指的運動主要是向手掌內(nèi)彎曲。手的掌面有三個部分:魚際、小魚際和掌丘,三個部分之間是掌心。手掌的背面是一個整體,呈外弧狀,表面可以觀察到放射狀的掌骨和分布明顯的血管。
手的體面表現(xiàn)因素有三個,即骨骼、肌肉和皺紋。這三種因素交織在一起,但各自的特征都很明顯。表現(xiàn)時,應該對它們作出判斷,用不同的手法分別畫出它們的特點。例如表現(xiàn)骨骼可以用細而硬的線條:表現(xiàn)肌肉可以用粗而軟一些的線條;表現(xiàn)皺紋可以用輕而弱一點的線條。
對手指的表現(xiàn),要注意它是一個圓柱168體,上面的結(jié)構(gòu)和紋理變化都要符合圓柱體的透視規(guī)律。
手指甲也是表現(xiàn)手的一個部分。手指甲有一定的弧度,它的四邊分別與手指有不同的連接方式,里邊掩埋在皮膚下,兩個側(cè)邊鑲嵌在手指上,外邊是指甲的斷面。畫的時候要采取不同的表現(xiàn)手法。
手的腕部表現(xiàn)也很重要。腕部的8塊小骨由韌帶包裹著形成一個拱形,這種腕部特有的形態(tài)始終是手掌與前臂連接的“橋”。腕骨一端與前臂的橈骨相連接形成腕關(guān)節(jié)。腕關(guān)節(jié)的動作非常靈活,可以使手屈伸、側(cè)屈和回旋。手的動作通常是從腕部引發(fā)的,如果忽視了腕部的細微變化,就會失去手的生氣和活力。另外,腕部比較明顯的一個特征是尺骨和橈骨下端的莖突,這兩個莖突在手腕的兩側(cè)與內(nèi)收的腕部結(jié)合,形成兩個明顯的骨點,是腕部造型上的一個特征。
人的手同人的臉部一樣,個性區(qū)別很大,這有年齡性別的原因。也有職業(yè)經(jīng)歷上的原因,還有地域人種的原因。它們在形態(tài)上有寬大與纖細、粗糙與細潤之分;在動作上有緊張與松弛、強悍與文弱之別。
手部是半身像素描中需要重點刻畫的部分,刻畫的方法:一個是對手部的形體、結(jié)構(gòu)、體面、明暗、線條等對比因素作充分的表現(xiàn),另一個是利用背景的對比,使它突出。頭部與手的關(guān)系,因為它們距離間隔較遠的原因,通常可以不作主次處理,在有些情況下,左、右手的表現(xiàn)應該進行主次關(guān)系的區(qū)別,比如近處的手畫得具體一些,遠處的手畫得粗略一些等。總之,在半身人像素描中,兩只手和頭部應該當作畫中的節(jié)奏因素加以處理,使其形成互相呼應、互相對比、既變化又統(tǒng)一的關(guān)系。
